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你知道吗，这片后劲真大
《误杀3》正在热映，有不少网友看完后直言——“这部电影的后劲太大。”
这条评论下的数十条回复，两千多点赞，都侧面验证了这一观影共鸣。
后劲大，一方面来源于末尾10分钟的极致反转，以及开放式的结局。
观众走出影院时，仍能久久回味其中。而观赏演员们的震撼表演，挖掘彩蛋细节的层层隐喻，评判主角的善恶身份，也一直是属于“误杀”独有的观影乐趣。
另一方面来源于片中的儿童诱拐现实题材。
天真幼童人间蒸发，死于非命，父母却仍在苦苦追寻。
太多观众为之触动。
如今这部《误杀3》上映7天，目前累计票房高达4.3亿。
全网的话题热议，如潮水一般涌来。
不过看完整部电影后，皮哥最大的感触还不仅仅是以上这些。
电影技法运用和犯罪尺度描写，顶多算是这部电影最浅层的亮点。
层层包裹撕开后，展现在你面前的，是剑走偏锋的人性物语，是残酷的现实隐喻，是命运的缥缈荒芜。
而在这部影片中，皮哥更是看到了四个“第一次”。
不管是犯罪悬疑类型品类，还是电影整个大类，它的出现，都掀起了一股滔天巨浪。
01、第一次让观众切身感受到，在一部犯罪悬疑片中，自己甘心作“提线木偶”
众所周知，监制陈思诚很擅长讲故事，尤其犯罪悬疑类型是他的拿手好戏，可以把故事的悬疑张力和解谜爽感开到最大。
不管主线故事是简单还是复杂，他都能讲得跌宕起伏，汹涌澎湃。
影片的故事，其实一句话就能说明白：
复仇，连环的复仇，意想不到的复仇。
但大家的观影体验却很神奇。
109分钟的片子全程没有尿点，你会紧张到甚至连呼吸都觉得耽误时间。
《误杀3》就是有这样的魔力，牵着观众的思路和情绪，而我们，甘做他的“提线木偶”。
细看之下，个人感觉至少用到了三个特殊的技法。
第一，挖陷阱。
一个悬疑故事，最重要的是什么？
是开头第一眼，观众能看下去。
而怎么抓住观众的眼球，这部电影可太会了。
一个东南亚亿万富豪，只因为办了一场派对，女儿就从自己庄园里，神秘丢失了。
“她”究竟去哪了？
一个简单的坑挖好，就等观众往里“跳”。
好奇心被勾起来的我们，只能顺着他设定好的轨迹，抽丝剥茧，收集信息，判断真伪，然后处理。
精力，全放在了剧情中，这不立马被“控制”了？
第二，剥洋葱。
所谓剥洋葱，就是不给你展露信息的全貌，而是让你去猜。
比如影片一开始，我们都以为是单纯的绑架案，毕竟绑匪是身边人，又要了一亿现金。
但故事走着走着，却发生了诡异的改变。
绑匪对现金没兴趣，反而玩起了“猜谜语”的游戏，通过谜语，告知富豪女儿的下落。
但看着看着，发现还不对。
富豪上一秒还是丢失孩子的可怜父亲，下一秒却成了警察抓捕的嫌疑人？
你看，简单三片“洋葱”，我们就瞬间陷了进去。
最后，还有个杀招——造幻象。
你看到的，一定就是真的吗？
在《误杀3》里，很可能，都不是。
这是电影魅力的体现。
陈思诚用插叙、倒叙、闪回以及多线叙事等方法，把“造幻象”玩出了花。
《误杀3》里，其实有三条叙事线。
一条，是主角郑炳睿从前到后一系列的“身份变换线”；
二条，是郑炳睿女儿失踪牵出“619惨案”的案情线；
三条，是失去孩子的父母们，寻找真相的破案线。
三条线在绑匪身份的反转、郑炳睿形象的颠覆以及案件真相逐渐水落石出的过程里，慢慢交汇。
而每一条，刚开始都有一个误导的“幻象”，让我们的思绪和认知偏离方向。
这是《误杀3》反转的根源。
三个技法，让观众看得津津有味。
本来是一条线的故事，瞬间被折成了一朵花，顿时有了立体感，骤起波澜。
02、第一次让演员回归到“生理式”的演出
《误杀3》的演员表演，实在太精彩。
主演肖央，作为“误杀”系列的核心演员，这次的发挥简直令人惊叹。
相比前两部，这次的人物设定更为复杂、激烈。
不过这反而激发了他表演里，最本真的部分。
乍一看，郑炳睿是个好人、好父亲。
她关心女儿，频做慈善，还信佛礼佛。
坐台下看女儿演出的时候，那个慈父的表情，梦回《误杀》第一部。
之后当他在福利院，发现因为自己的偏执，女儿的手指被砍了下来。
那种父亲的自责、撕心裂肺的疼痛，以及生理性的排斥和恐惧，让肖央演到了骨髓里。
那一刻，银幕前的皮哥，有点感同身受。
真的就是揪心，心脏疼的感觉。
但下一秒，他就露出了人性里的癫狂。
他找到疑似女儿被绑架的绑匪家里，看到要挟视频里的那面墙纸的时候，他彻底爆发。
肖央演出了那种内心深处关押已久的兽性。
拿着佛钵猛砸人贩子头部，直到头破血流的镜头，看得人心头一颤。
这不就是个，找女儿找疯了、找癫了的疯子么。
除了肖央外，饰演妞妞母亲雅音的刘雅瑟，演技也十分惊艳。
她跟肖央，其实算是一体两面。
一个是父亲，一个是母亲。
而刘雅瑟的表演，完全呈现了，母亲和父亲，在丢失女儿后，心境、行为和生理的差异。
从最开始的恐慌，到报警时候的无助，从每天打听消息的担忧疑虑，到终于知晓女儿结局的绝望。
那个在长椅上，哭到浑身瘫软，以至于面部扭曲，以头抢地的样子，跟现实中丢失女儿的母亲们，表现相差无几。
