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这下再次证明：4年前，陈思诚的“预言”正在成真
这事不怪观众，也不怪主创，怪宣发。
在路演现场，钟楚曦多次强调，这不是一部打拳电影。
但宣传方在宣传这部电影时，有意无意打“男女对立”的擦边球。
他们把很多争议画面单独剪出来博流量，诱导观众往男女对立方面去想，激发观影情绪。
这些年票房大卖的，从《战狼2》到《李焕英》，从《长津湖》到《热辣滚烫》，无一不是“情绪电影”。
谁能挑拨大众情绪，引发话题效应，吸引流量，谁就能收割票房。
就拿网上广为流传的一张截图来说。
赵又廷说：“我们已经占据了太多性别红利。”
章宇回应道：“是的，我们都有原罪。”
只看截图，你会觉得导演在讨好女性。
看了电影才发现，这个片段是导演是讽刺网上的田园女权，他们只会空喊肉麻的口号，从不真正帮助女性走出现实的困境。
女儿说要打拳，赵又廷说不要打拳，一语双关。
这也从侧面表明导演不是在打拳，而是真正思考女性处境。
再比如，影片上映期间，“宋佳平衡车”上了热搜，看似和男女话题无关。
但它对应的剧情是，片中钟楚曦被一个帽子男跟踪，宋佳骑着平衡车如鬼魅般现身，把帽子男吓跑了，宋佳还说了一句，让你也尝尝被跟踪的滋味。
影片中一个无伤大雅的搞怪片段，被单独拎出来上热搜，把观众往“女性被跟踪”的敏感话题上引，多少有些司马昭之心了。
所以别怪男性敏感，别怪女性嚣张，背后有人带节奏啊。
还是让电影回归电影本身吧。
03、
《好东西》中，导演邵艺辉隔空致敬了贾樟柯。
彼时贾樟柯的《风流一代》也在上映。
同样是山西人，同样是女性题材电影，两位导演导演完全相反。
70后的贾樟柯，还保持这上一代导演的深沉内敛。
《风流一代》里，女主角是失语的，一个没有话语权的女人，在过去20年里沉浮，老贾吝啬到几乎不给赵涛安排一句台词，直到片尾才让她喊出了一个“哈”字。
90后的邵艺辉，则带着新生代导演的勇敢表达。
《好东西》里，女性掌握了话语权，甚至玩了一场女性脱口秀。
她们夹枪带棒，指桑骂槐，喋喋不休，短兵相接。
话赶话，鬼打墙，戏谑、揶揄、嘲弄、逗乐、鞭挞、反思，聒噪，过瘾。
从一个极端，走向了另一个极端，将冒犯进行到底，逼急了连自己的亲妈都敢骂！
在一次次充满机锋的思辨中，几位角色深一脚浅一脚地，踩到了很多禁忌的话题：月经羞耻、 单亲妈妈、色狼尾行、性压抑、女性职场、网络暴力、LGBT、自媒体乱象等等。
碍于尺度原因，这些小众话题还只是蜻蜓点水，浮光掠影。
但在很多普适性话题上，影片则一针见血、鞭辟入里。
比如对真善美的赞美。
小女孩听音辨形，把妈妈的日常劳作，比作了风霜雨雪等自然现象。
大人世界里的做饭煎蛋，变成了小孩眼中的下雨和溪流，母亲的操劳，成了一首生活协奏曲。
蒙太奇的剪辑，配上诗意的表达，成为全片的高光时刻。
再配上种满蔬菜堆满东西的房子，马路上路人合唱《明天会更好》，以及穿插在剧情之间的乐队表演，演员在演生活中的凡人，也在演舞台上的歌者，写实与写意之间，我们感受到了生活的美好。
比如对于不撒谎的执着。
小女孩因为虚荣，作文里虚构了去法国旅游的情节；
小叶为了报复，撒谎自己结婚生子；
铁梅为了独立，违心立了一个不需要男人的人设。
但在最后，她们都选择了真诚。
