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这下再次证明：4年前，陈思诚的“预言”正在成真
女孩儿修改了作文，讲述了自己回山西老家，参加平遥电影节的经历；
小叶不需要谎言，同样狠狠教训了渣男。
铁梅呢，也直面自己的情感需求，和鼓手来了一段露水情缘。
比如要直面伤痛。
《好东西》可以看作一部脱口秀电影。
而脱口秀创作的精髓，就是挖掘自己内心最痛苦的点，然后把它写成笑话说出来。
本片抓住了这一点。
小女孩其实更适合做个观众，但为了迎合大人世界，她强迫自己学习打鼓。
临上台表演前，她躲到柜子里不肯面对自己的内心。
是妈妈的鼓励，让她走上了舞台；
也是妈妈的包容，让她勇敢说出我并不喜欢打鼓。
小叶的原生家庭之殇，是别的影视剧嚼烂了的话题。
但本片中却包装成一个个笑料，消解了观众面对这个沉重话题的不适感。
只有在偶尔一个瞬间，比如小女孩对她露出微笑时，我们才能感受到背后引而不发的情绪能量。
铁梅作为单亲母亲，背后的心酸自不必说。
导演的处理同样轻盈，最后让女儿说出了“我出生那年里的理想”，完成了对母亲的救赎。
妈妈，我是我，你也可以去做你自己。
《好东西》和《风流一代》，刚好讲述了两个时代的女性。
两位山西导演，分别用女性的沉默隐忍与勇敢表达，展现了中国女性随着时代变迁再越来越获得尊重。
04、
当然，作为一部脱口秀电影，《好东西》也有着明显的短板：文本大于电影。
为了输出金句，影片在电影有些乏善可陈。
人物立不住，做事动机奇怪，剧情不连贯，节奏断了音乐来凑，台词不接地气等等。
但瑕不掩瑜，它依旧是一部充满勇气的小妞电影。
《好东西》这种内容和票房的表现，也让皮哥想到了陈思诚在4年前的一番话。
4年前的北影节论坛上，陈思诚谈到院线电影要想成功，一条路是基于强大电影工业打造沉浸式视听体验，另一条路就是通过扎根现实引发观众共鸣。
《好东西》的成功再度验证了这番话。
过去的小妞电影，就像一杯饮料，好喝无害，是电影餐桌上的调剂品。
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